2020结束，国内国外各大媒体、名人、影评作者，都陆续评选出“年度十佳影片”，其中，我最关注的法国《电影手册》十佳，将第一名颁给我朋友因无聊琐碎而中途退场的275分钟纪录片《波士顿市政厅》。
这些年度评选，让我一直以来都存在疑问，即年份的混乱。去年首映的电影被选入今年的年选是常事，更有甚者，将前年的影片选入今年的十佳榜单。因此，我希望
以下十部影片的首映时间，都在2020年，首映形式包括但不限于
今年的十佳相当难选，因为全球电影品质都在下降，只能“矮子里拔将军”，勉强选出十部。当然，这也只是我个人经过深思熟虑后选出的片单，基础标准是
以下
如果没有《局内人》导演禹民镐新作《南山的部长们》，2020年的韩国电影将是一片彻底的荒漠。
刘亚仁《无声》、黄政民、李政宰《从邪恶中拯救我》、朴信惠、全钟瑞《电话》等片，都给人不同程度惊喜，但这些电影均不足以扛起韩国电影一贯以来的重要名声，幸好《南山的部长们》令人尚有《追击者》《特工》《杀人回忆》等韩影风尚的记忆。
《南山的部长们》是一部各方面都比较平衡的高水准韩片。韩片的几大特征，“大胆”、“会演”、“技术成熟”、“剧本出色”，在这部影片中都展露无遗。影片根据
他的表演充满恐怖的细节、紧张的温度，以及舍我其谁的王者风范，他也因此顺利夺得亚洲电影大奖、韩国百想艺术大赏影帝。
类型：历史
国家：美国、英国、印度
《芝加哥七君子审判》被视为2021奥斯卡种子选手，但它的命运很可能如同马丁·斯科塞斯《爱尔兰人》，多项提名，颗粒无收。尽管如此，这部电影仍是
《芝加哥七君子审判》是非常典型的美国主旋律电影，拥有专业、复杂的剧本，生动、自然的群戏，以及突出的表演，同时在场面调度上，也体现出美国剧情片的最高水准，更重要的是，
整部影片的走向非常稳健，可谓没有任何差错，自然也就没有任何惊喜，但正因为影片在结尾将“人”的权利放大，让那些在历史、战争、暴动中牺牲的人，不再只是一个数字，而是一个又一个具体的名字，使得《芝加哥七君子审判》成为了一部重要影片。
《曼克》的成型，本身就具有“电影性”。杰克·芬奇是大卫·芬奇的父亲，大卫·芬奇一直致力于将父亲的剧本拍成电影，这一剧本，是杰克·芬奇以“
据说，好莱坞没有任何一家电影公司愿意投拍《曼克》，因为它复杂且小众，并不是一件稳赚不赔的商品，直到网飞答应投拍。2018年，奥斯卡最佳导演得主、“墨西哥三杰之一”阿方索·卡隆，就在网飞的支持下，推出了对自己而言相当重要的“私电影”《罗马》，阿方索·卡隆也曾表示，
当然，如此种种，不能决定《曼克》的品质，我认为“
看上去，这是一部剧情平淡、难以令人激动的影片，但实际上，剧本中那些绵密、舒展的对话中所隐含的机锋，以及加里·奥德曼、莉莉·柯林斯等演员派头十足的表演，已经具有相当的创作难度。
甚至可以说，《曼克》就是“
《一秒钟》是我选进来的
今年，中国内地院线停业了好几个月，但内地影市依然是2020全球最“
所以，“聒噪”这个词，不能赖在观众和票房身上。
那么，“聒噪”指什么？指的是电影创作者给观众带来了什么作品。《八佰》《夺冠》《我和我的家乡》《金刚川》……这些影片在技术上不可谓不成熟，但
电影付之商业和主旋律，当然没有问题，但如果因此而将电影之艺术、电影之为电影的初衷挤压得毫无空间，至少对我这样一位影迷而言，难以接受。
所以我选择了《一秒钟》，而没有选择“战争巨制”《八佰》、“港片复苏”《拆弹专家2》。因为
这种爱是永恒的，也是没有对象的，每个人的人生，都需要靠它维持活力。这不一定是张艺谋要表达的，但我很庆幸自己看到了。
此外，今年国产剧的表现比国产片要冷静、优异得多，可能是因为
在同性电影数量、质量都愈益爆发的当下，一部异性恋电影在已有无数过往佳作参考的基础上，想要突围实在太难了，因此，
据说，“温蒂妮”是中世纪传说中水精灵的名字，她会杀死背叛自己的男人然后回到水中。即使不知道这一传说，也可以从温蒂妮“城市发展局顾问”的身份和她日常工作中对柏林历史和建筑布局的解说，体会到一丝隐约的关于时间的厚重，而且，影片氤氲欧洲电影一贯的寒冷风格，这份天然的“去燥解热”，也是我所喜欢的。
《温蒂妮》是克里斯蒂安·佩措尔德计划的“元素精灵三部曲”第一部，后面两部将涉及“气精灵”西尔芙、“地精灵”诺姆。饰演温蒂妮的女演员葆拉·贝尔，夺得了2020柏林电影节和欧洲电影奖的最佳女演员奖，她的表演之所以动人，在于
美国前总统奥巴马、西班牙国宝级导演佩德罗·阿莫多瓦都将这部《酒精计划》选入自己的年度佳片之列，于是，我想在自己选择年度十佳之前，必须看完这部影片。我分四次看完它，实在是因为它对普通观众并不友好。看完之后，我理解到，奥巴马选择它，或许是因为对中年危机的共鸣，阿莫多瓦选择它，则是因为它在电影叙事上，深切同情着中年男人这类物种。
《酒精计划》甚至是一部“
影片结尾托马斯·温特伯格在酒精中狂舞最后扑向海水，则因为电影音乐的激情和活力，显出一种戛然而止的情节魅力。
《剧场》塑造了一个柔弱而笃定的渣男，以及一个温暖而坚强的女人，这两个角色，都令人印象深刻。两人为何相爱？或者说片中的女人为何爱上男人？似乎不可理解，但导演行定勋用一个漫长的夜间长镜头，揭示了一切。这个镜头中，山崎贤人饰演的永田骑单车驮着松冈茉优饰演的沙希，缓缓驰过美丽而忧愁的日本街道，
《剧场》同2018滨口龙介《夜以继日》一样，并不旨在揭示爱情的真谛，以及情侣应如何维持爱情，而是呈现温柔的年轻男女如何克制地恋爱和分手，它以爱情和爱情“死亡”的过程来打动观众，而非以爱情的结果。
编剧又吉直树曾凭借处女作小说《火花》，荣膺日本纯文学最高奖芥川奖，因此，他在《剧场》结构的编撰上，具有一种独特的匠心，影片结尾指向的“剧中剧”结构，使整部《剧场》的遗憾感升至顶峰。
2020年的台湾电影，尽管题材丰富，但并未出现如《血观音》《大佛普拉斯》《阳光普照》等品质出众之作，蔡明亮这部《日子》，算是没有什么缺点并且比较独特的台湾影片。
我曾经构想，在超市门口立一架摄影机，记录下那里的一天，是否能剪出一部内容尚可的影片，这部《日子》其实就具有这种记录性。蔡明亮执着地拍摄李康生停顿在一个静止的画面中，或者他在曼谷街头找到的新人男演员亚侬弘尚希洗菜、做饭、洗衣的繁琐场景，由此和片名共同构成一种真正的魅力。
《日子》是
当然，《日子》的过于简单，也使它缺乏一种与其时长匹配的丰富质感。
一想到这是李聪贤导演27岁就拍摄完成的影片，就根本无法忽视《电话》的存在。
年纪轻轻便拍出佳作，世界影史、中国当代影坛皆不鲜见，但他们拍出的，大都是艺术片、生活剧情片，如《电话》这种成熟度相当不错的类型片，实属罕见。
《电话》之令人激动，在于
《电话》和2016年西班牙电影《看不见的客人》一样，给了我一种相当珍贵的启示：
《电话》给了观众一个“魔头”，然后让观众在不断的惊悚中获得真诚的快感，可见导演极具功力。
我一向对动画片不太感冒，今年更有意义的动画也并非没有，如最近正在内地院线热映的皮克斯动画《心灵奇旅》，但这部豆瓣9.1分的心灵涤荡之作，
影片片名富有一种压抑的诗意，而片中的角色，则试图通过狂乱的性，让人看见自己内心的纯情，这不禁令人想起毛姆在《寻欢作乐》中对笔下女性角色罗茜的形容：
从影片制作的层面而言，《鸣鸟不飞：乌云密布》也是一部足够成熟的作品，并且，它具有独属于日本影像的风格，即：
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